Το θέατρο Puccini και οι πρωταγωνιστές του
«Οι άνθρωποι που ξέρουν την αλήθεια δεν μιλούν... όσοι δεν έχουν ιδέα, δεν μπορείς να τους κλείσεις το στόμα!», Tom Waits.
Το 1934 ο Bernabiti ολοκλήρωσε το μεγάλο μνημειακό έργο, ως προς το μεγαλείο του μεγέθους (1200 θέσεις), τη θέση και τον αστικό αντίκτυπο, του θεάτρου Puccini (1934-37), του σημαντικότερου δημόσιου κτηρίου που έχτισαν οι Ιταλοί στη Ρόδο.
Αξίζει να εστιάσουμε την προσοχή στους πρωταγωνιστές και πάνω απ' όλα στη χρονική γένεση του έργου, στην προκειμένη περίπτωση γεμάτο πολιτικές και πολιτιστικές επιπτώσεις, καθώς αυτό το κτίριο θεωρείται το αντιφατικό σύμβολο της αλλαγής της διοίκησης Lago-De Vecchi.
Το θέατρο που εγκαινιάστηκε την 1η Αυγούστου 1937 από τον Cesare De Vecchi, ολοκληρώθηκε με τη Madama Butterfly και μια πουτσίνια ομιλία του νεαρού Cesare Brandi, τότε σχολικού διευθυντή στη Ρόδο.
Το θέατρο κρίνεται ως έργο «που αναδεικνύει καλύτερα τη συγχώνευση ο ορθολογιστής με την ανάγκη της φασιστικής μνημειακότητας...με πρόθεση να ανταποκριθεί στις οδηγίες που επέβαλε το καθεστώς De Vecchi» [Martinoli-Perotti].
Στην πραγματικότητα έτσι παρουσιάστηκε από τον πομπώδη περίγυρο του ο νέος κυβερνήτης, αλλά κατά τη γνώμη κάποιων άλλων δεν είναι απόλυτα πειστική θεώρηση, καθώς ορισμένα στοιχεία μας κάνουν να πιστεύουμε ότι απλώς «έβαλε μια μικρή πινελιά» στο θέατρο, αφού το βρήκε σχεδόν ολοκληρωμένο με την άφιξή του, τουλάχιστον εξωτερικά.
Το έργο περιέχει μια πρώτη εκδοχή μιας εκλεκτικής διάταξης που ετοίμασε ο Di Fausto το 1926-27 (το θέατρο Απόλλων), δίπλα στο Palazzo del Tribunal, η οποία παραμερίστηκε για οικονομικούς λόγους και πιθανώς και λόγω της γνωστής σύγκρουσης - κατάληξης των σχέσεων μεταξύ του σπουδαίου αρχιτέκτονα και του κυβερνήτη Mario Lago. Tο καλοκαίρι του 1927 στήθηκε εσπευσμένα ένα ξύλινο θέατρο, σχεδιασμένο από τον Rodolfo Petracco, ενώ περίμενε να χτιστεί το τελικό.
Μάλιστα, το 1928 αναφέρεται (Godoli-Giacomelli) ένα νέο έργο που ανέπτυξε ο Luigi Piccinato (1899-1983), τότε νεαρός αρχιτέκτονας στο περιβάλλον του Marcello Piacentini, πολεοδόμος και αργότερα πολιτικός. Γνωστός το '26 για το Κινηματοθέατρο Berenice στη Βεγγάζη. Αυτό το έργο, το οποίο θα παρουσιαστεί στη συνέχεια στη 2η Έκθεση Ιταλικής Ορθολογικής Αρχιτεκτονικής του MIAR το 1931 και για το οποίο δυστυχώς δεν υπάρχει διαθέσιμη γραφική τεκμηρίωση προορίζεται ωστόσο να χαθεί στην ομίχλη .
Μεταξύ του ’33 και του ’34 ο Mario Lago ξαναρίχνει στο τραπέζι την ιδέα και αρχίζει να δουλεύει με τον έμπιστο alter ego του Armando Bernabiti.
Τα ελάχιστα έγγραφα που σώζονται στο ιστορικό αρχείο της Ρόδου μας επιτρέπουν να εντοπίσουμε, γύρω από ένα βασικό δομικό σύστημα που ουσιαστικά αντιστοιχεί σε αυτό που κατασκευάστηκε στη συνέχεια, τουλάχιστον δύο διαφορετικές προπαρασκευαστικές εκδόσεις που απορρίφθηκαν υπέρ αυτής που υιοθετήθηκε (η πρώτη με τετράγωνους πύργους, η δεύτερη με ημικίονες πλήρους ύψους που ακουμπούν στους κυλινδρικούς πύργους και εναλλάσσονται με παράθυρα πλήρους ύψους). Καμία σχέση με το έργο του Di Fausto, ενώ το ερώτημα παραμένει σχετικά με πιθανή σχέση με αυτό του Piccinato.
Οι διαθέσιμοι πίνακες κατόψεων και όψεων του ουσιαστικά οριστικού έργου είναι του Νοεμβρίου 1934 και σε σύγκριση με αυτά τα έγγραφα οι μόνες εξωτερικές διαφορές με το πραγματικό είναι:
• η απουσία των αναμενόμενων μικρών πλακιδίων των κεκλιμένων θυρών (όπως το Ενυδρείο επίσης του Bernabiti) ;
• το πίσω μπροστινό μέρος απλοποιημένο και χωρίς κόγχες.
• η απουσία σημαδιών «ψεύτικης πέτρας» στα υψομετρικά σχέδια: φαίνεται επομένως ότι το αρχικό έργο σχεδιάστηκε με μεγάλες επίπεδες επιφάνειες ελαφρού σοβά και με τη χρήση πέτρας μόνο για να εξευγενίσει τα ανοίγματα και τις σημάνσεις των περιγραμμάτων, αρμονία με όλα τα άλλα σύγχρονα έργα του Bernabiti, τα οποία σίγουρα θα είχαν εξασφαλίσει ένα φωτεινότερο και ελαφρύτερο αποτέλεσμα, όπως στον κινηματογράφο Portolago στη Λέρο.
• το μνημειακό μέτωπο στη νότια πλευρά, που προστέθηκε αργότερα μετά την κατασκευή της πλατείας.
Τελικά, το κτίριο χτίστηκε μεταξύ του '35 και του '36 και όταν ο De Vecchi ανέλαβε τα καθήκοντά του (Δεκέμβριος '36) περνούσε το εσωτερικό του τελικού φινιρίσματος.
Οι μόνες εξωτερικές αλλαγές που μπορούσε να κάνει ο νέος κυβερνήτης αφορούσαν ορισμένα περιθωριακά διακοσμητικά κατάλοιπα (από το MdR με ημερομηνία 8/5/37: «τίποτα περιττό, τίποτα που δεν έχει τον δικό του λόγο ύπαρξης», δηλαδή αφαιρεί τα deco ένθετα στις εσοχές της πόρτας) και επίσης στο εσωτερικό η υιοθέτηση «ιπποτικής» απομίμησης πέτρας επένδυσης (αλλά από αυτή την άποψη φαίνεται πιο ρεαλιστικό να πιστέψουμε ότι η επιλογή έγινε ήδη το '36 τον περασμένο χρόνο του Lago).
Επομένως, καμία τροποποίηση ή ενσωμάτωση στις αρχιτεκτονικές γραμμές και δεν θα μπορούσε να ήταν διαφορετικά, γιατί η κατασκευή είχε ήδη ολοκληρωθεί, εκτός από την επακόλουθη προσθήκη του αετώματος στη νότια πλευρά, που όμως έχει μια άλλη λογική ιστορία.
Το θέατρο Πουτσίνι είναι επομένως η τελική πράξη της εποχής του Lago, είναι έργο όλο δικό του και του Bernabiti,.
Είναι μια πλήρης ορθολογιστική αρχιτεκτονική που για κάποιους έχει σχέση ή καμία για άλλους με τον φασιστικό μνημειοκρατισμό.Για τους δεύτερους το μέγεθος του κτιρίου καθορίζει την αναπόφευκτη μνημειακή κλίμακα και η «ψεύτικη πέτρα», ουδέτερη από μόνη της δεν είναι απαραίτητα φασιστική αυτή καθαυτή, αλλά κυριολεκτικά σκοτώνει τον ουσιαστικό σχεδιασμό των γραμμών και τους όγκους (ο συνηθισμένος συνδυασμός μεγάλων επίπεδων επιφανειών και παραλληλεπίπεδων με ημικυλινδρικά σχήματα και σήμανση των περιγραμμάτων), ακυρώνει το αναμενόμενο αποτέλεσμα μιας μεσογειακής πρότασης και στην πραγματικότητα κάνει την επίδραση του κτιρίου στην αστική σκηνή εξαιρετικά βαριά και σκοτεινή.
.jpeg)
.jpg)
